Livre 21 X 28 cm 

Opus 9 Agrégation 2020

Disponibilité décembre 2019

Sommaire

AVANT-PROPOS

I. INTERTEXTUALITÉ ET INTERMUSICALITÉ

Éclairage préliminaire

Esteban Buch : Le savant et le populaire : retour sur un couple problématique

Du Moyen Âge à la Renaissance

Florence Mouchet : Dépasser les frontières : l’intermélodicité dans la lyrique profane du Moyen Âge

Gaël Saint-Cricq : Quelques aspects du contrafactum dans les répertoires musicaux du XIIIe siècle

Jean Duchamp : Timbres et modèles mélodiques au XVIe siècle. Intertextualité et intermusicalité dans les genres musicaux                                   

Du XVIIe au XIXe siècle

Bertrand Porot :  La pratique du vaudeville dans la société du XVIIIe siècle                                                                            

Judith le Blanc : « Je sommes tous des Lully ». Parodies d’opéras et circulation des airs chantés (XVIIe-XVIIIe siècles)

Loïc Chahine : Écrire des paroles « sur l’air de ». L’exemple des œuvres dramatiques de Louis Fuzelier          

Herbert Schneider : La tradition des fêtes d’aristocrates et de bourgeois dans les années 1770-1780 : l’exemple des timbres dans Les À propos de société et Les À propos de folie de Pierre Laujon

Sophie-Anne Leterrier : Stratégie des timbres dans les chansons de Béranger                                                                        

Du XXe au XXIe siècle

Marc Gruas : Les airs de l’intertexte                                                                                                                                             

Sophie Stévance : De l’intertextualité à l’(auto-)intermusicalité : la reterritorialisation de cultures musicales dans l’art de Tanya Tagaq                                          

Guillaume Gilles : Random Access Memories de Daft Punk : un exemple d’intermusicalité pop

Jean-René Larue : Les chansons sur timbre des Gilets Jaunes : entre volonté de fédérer et récupérations mercantiles                                                                              

II. LE STYLE CONCERTANT

Frédéric Gonin : La problématique de la forme dans le concerto au XVIIIe siècle                                                                               

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